> Eine kleine “Leipziger Tetralogie” ist jetzt komplett. So nenne ich etwas grandios eine Folge von Texten, die auf eine Anregung des Gewandhausarchivars Claudius Böhm zurückgehen, zugleich Redakteur des Gewandhaus-Magazins, das jetzt, 25 Jahre nach seiner Gründung, auf die Nummer 100 zugeht. Vier Mitschnitte von Erstaufführungen des Gewandhausorchesters führen durch vier Jahrzehnte. Wie klingt Arthur Honeggers Fünfte zur Zeit des Prager Frühlings, wie sind zwei frühe Schostakowitsch-Sinfonien auf die DDR kurz vor der Ausbürgerung Biermanns zu beziehen? Zum Orwelljahr 1984 hat ein Klavierkonzert von Schnittke viel zu sagen, und nach der Wende wirkt Gubaidulinas Offertorium wie eine Antwort auf das Ungewisse. (Wer weiter in die Geschichte des Orchesters zurückgehen möchte, sollte das neue Buch von Claudius Böhm lesen: Seine “Neue Chronik des Gewandhausorchesters” umfasst im ersten Band die Jahre 1743 bis 1893, der zweite erscheint im November.) Ins Aktuelle und an die englische Ostküste geht es bei mir mit der Uraufführung von Emily Howards Oper “To See the Invisible” beim Aldeburgh Festival, ebenso mit dem Großprojekt, bei dem Ingo Metzmacher alle hannoverschen Chöre für das Requiem von Hector Berlioz zusammenrief. Dazu ein paar Gedanken in der VAN-Kolumne Rausch & Räson 13, während Nummer 14 vom Kopiergerät in einer norddeutschen Kleinstadt steil ins Paris des 19. Jahrhunderts führt. Und Simon Rattles Abschied von den Berliner Philharmonikern war Anlass für die Suche nach Abschieden in der Musik, von Pink Panther bis John Cage. Wem diese Texte alle zu kurz sind für einen langen Sommer, der und die kriegt “Bachs Welt” weiterhin druckfrisch: Nach vier Hardcover-Auflagen ist soeben die zweite Taschenbuch-Auflage ausgeliefert worden. Diesem Buch folgt 2019 ein weiteres, von Bach denkbar weit entfernt. Oder doch nicht? “Il faut toujours travailler Bach, c´est le meilleur moyen de progresser!“

Nun ist der “Echo” abgeschafft. Blöd für die, die ihre Trophäe auch noch schnell in medienwirksamer Empörung zurückgeben wollten. Näheres zu Moral, Mainstream, Musik und Gesellschaft in der zwölften Folge von “Rausch & Räson” bei VAN, wo sich im übrigen auch substantielle News zu Fauré und Bernstein finden lassen. Und dann gibt es ja noch, neben lebenden Interpreten und toten Komponisten, die rare Existenzform der lebenden Komponisten. Einer von ihnen hat mich durch Ljulbljana geführt, wo Gustav Mahler, als es noch Laibach hieß, ein lebender junger Kapellmeister war. Näheres zu Milko Lazar, dem Komponisten des neuen Zürcher “Faust”- Balletts, ist hier zu lesen.

>Schon wegen der traumhaften Œufs d´Œuvre, die das Grafikbüro Joppe Berlin gestaltet hat, einer Anregung von 128-Chefredakteur Carsten Fastner nachgehend, muss ich meinen Text “Mit und ohne Eierschalen” wenigstens zur Betrachtung empfehlen – lesen kann man ihn natürlich auch, nicht nur zu Ostern, denn es geht um Frühwerke von Komponisten zwischen 1690 und jetzt. Es gäbe noch mehr Neues auf dieser Website zu lesen, wenn ich mehr Zeit zum Updaten hätte – die habe ich aber unter anderem mit Komponist Milko Lazar in Ljubljana verbracht, demnächst hier nachzulesen, und auf einer Großbaustelle, in jener Stadt, in der Debussy groß wurde und vor 100 Jahren viel zu früh starb. Zu ihm und seinen von Bernd Goetzke sensibel und präzis übersetzten Briefen ist in der ZEIT etwas zu finden und bald auch, bei freiem Eintritt, hier. Frohe Ostern!